雲門40年粹選之「水月」
1996年,林懷民自「鏡花水月畢竟總成空」的佛偈得到靈感,編作了「水月」,首演後立即被譽為「當代舞蹈的里程碑」;2000年應邀在雪梨奧運藝術節演出,同年獲頒里昻國際舞蹈雙年展「最佳編導獎」。
「水月」以身體、流水、明鏡,構作出虛實互映,色相幻相互融的絕美意象。舞者蹲踞擰轉,導氣引體,以東方肢體的運作,和米夏•麥斯基演奏的巴赫「無伴奏大提琴組曲」纏綿對話。東方與西方在「水月」中水乳交融。 |
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雲門40年粹選之「狂草」
書不限法,身不拘形。林懷民2005年的「狂草」,是聯作【行草三部曲】的第三部,也是他化肢體律動為漢字書法,於奇縱變化間一次最浪漫而徹底的釋放。
舞台上懸垂的七幅空白宣紙長軸,紙上蜿蜒流轉的墨跡,構築成恢宏的墨色森林,而雲門舞者就在此森林中,隨若有似無的風聲、濤聲與夏日蟬鳴,迸發肢體的極致,似無章法間架的自由律動,彷如離枝亂葉落花翻捲騰躍,又如太古洪荒之大爆發,其力擘分天地日月,世間自此悲喜分明。 從墨的酣暢淋漓到舞的淋漓酣暢,「狂草」成就林懷民化書文為舞的最終想像。舞者於自由律動間揮灑之勢,實乃嚴謹守律之「行草」與計黑為白之「松煙」所不能及,卻仍與二作間交相輝映、互為表裡。 |
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雲門40年粹選之「行草」
停若淵滯,動如奔雷。若說林懷民2001的「行草」,是他以書法美學入舞的初探,那麼 2003年發表的「松煙」,就是他於古書家淋漓飛白與書文中墨分五色境界的進一步深究。
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雲門40年粹選之「九歌」
肉身運筆,以舞抒情。2001年林懷民以「行草」揭開他將書法美學入舞的「行草三部曲」序幕。
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雲門40年粹選之「流浪者之歌」
三噸半的黃金稻穀,構成千變萬化的視覺風景,如雨,如瀑,如山川沙漠。空靈婉轉的喬治亞民謠如水流淌。手執樹杖的舞者擰轉身軀,展開他們的朝聖之旅,而台角一位白色袈裟的僧人自始至終不動如山。舞至終結,一名舞者彎背緩行,把滿台的稻穀耙成一圈圈龐大的同心圓,使人驚顫,感動。 這齣流浪者之歌是林懷民最重要的代表作之一,首演以來,演遍全球,獲得熱烈激賞。2014年,舞作20週年,重訪美、加、和歐洲;200多場的紀錄,成為雲門近年演出場次最多的製作。 |
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雲門40年粹選之「松煙」
停若淵滯,動如奔雷。若說林懷民2001的「行草」,是他以書法美學入舞的初探,那麼 2003年發表的「松煙」,就是他於古書家淋漓飛白與書文中墨分五色境界的進一步深究。
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雲門40年粹選之「紅樓夢」
林懷民的「紅樓夢」,以削髮出家「出了園子的年輕人」的回憶、加上披著五彩繽紛刺繡披風的十二金釵曼妙身影,在花謝花飛飛滿天的舞台,於春夏秋冬四時更迭際,將紅樓古典之美與當代舞蹈融合,成為雲門創團十週年紀念經典舞作,1983年首演以來便是舞團叫好叫座的保留舞碼之一。
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